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一代名家刘凌沧为你解析中国人物画画法

阅读量：3651188 2019-10-21

日前，刘凌沧著，刘凌沧之女郭小凌编的《中国人物画画法解析》一书由上海人民美术出版社出版发行。该书由刘凌沧郭慕熙艺术馆统筹，张永红馆长为特约编辑。书中收录了刘凌沧先生在中央美院及各地授课的讲义，深入浅出地就中国人物画的创作技巧，重彩人物画的发展史等进行了讲解，独具特色，图文并茂。
图书目录

人物画技法步骤图

刘凌沧课徒墨稿

1933年始，刘凌沧在北平艺专任课同时任京华美专、北华美专教授
叶浅予谈刘凌沧
1954年，中央美术学院办学方针有所改变，从三年制的混合画种普及班，改为四年制的国画、油画、版画专业系，我被任命为国画系主任，培养国画专业创作人才，恢復了一些国画专业课程。刘凌沧被聘任为人物画临摹课的专业教师。尽管当时院内对国画革新问题争论颇多，有人认为临摹课是捆人手脚的锁链，主张废弃，我认为国画系教学体系的临摹课是学技法的入门课程，是必不可少的。虽然临摹课被挤得少而又少，到底还是坚持下来了。
由于刘老师的严肃认真，临摹课从选题到指导，大有成效。把学生们轻视传统的心态一变而为一丝不茍、认真下工夫学习的新风气；使一些重洋轻土的老师，颇受感动。
根据“外师造化，中得心源”的法则，我曾主张学古人之法，必须学古人之心。我也曾提倡临画之前，必须读书，方能学到古人之心。临画读书我们称之为师古人之迹，通过师古人之迹，达到师古人之心。反对临摹的人，硬把迹和心分割开来，把临摹看成是束缚人手脚的锁鍊。刘老师的临摹课之所以能改变学生轻视传统的心态，关键即在师古人之迹与师古人之心结合起来，揭破了反传统者的非议。
刘老师虽画古代人物，艺术思想并不保守，只是长期以来专攻这一门，手上工夫制约了他向现代人物画发表，这不是他的缺点，而是他的优点。在国画的发展史上，专长一门是近代中国画的优良倾向，如徐悲鸿的画马、齐白石的画虫、郑板桥的画竹、吴昌硕的画菊，由于专长一门或一物，促成了中国画精益求精的境界。
刘凌沧在老北京人物画家中，居于鹤立鸡群的地位。最近几年，考古发掘，涌现出大批地上壁画和地下文物，促使刘老师从中吸取新鲜营养，不仅丰富了他的教材，也扩大了创作源泉，在他的近作里，古代人物呈现了新面貌。自从他接触了永泰公主墓的宫女群像，他的作品里出现了“口角眉尖似有情”的唐代美人儿。
刘老师的一生，是老成持重、谨慎小心的一生，是勤勤恳恳提携后进的一生，特别是在门户之见较深的老一辈画家中，能跳出旧壁垒的束缚，虚心接受时代思潮，成为一位开明的长者。
中央美术学院国画系有三个同龄的老教师，一个是刘凌沧，一个是李可染，一个是叶浅予。1987年，学院师生在北京饭店为我们三老共祝八十大庆。如今，刘李二老已先我离去了这多灾多难的世界，不禁感慨系之。
（文章载于《刘凌沧纪念画集》，有删节）
潘絜兹谈刘凌沧
1952年，凌沧先生终于“归队”了，在中央美术学院任教。这年年初，河南禹县兴修白沙水库发现了三座宋代壁画墓，国家文物局指派我，还聘请凌沧先生和叶浅予、董希文、林岗、杨之光等前去临摹。凌沧先生对此很感兴趣，出身民间画工的他，既有画壁画的经验，也临摹的经验，因此出了许多好主意，解决了许多工作中的难题。嗣后他便不断被邀请参加此类文物复制工作，如敦煌壁画、唐章怀太子墓壁画、内蒙古汉墓壁画，以及长沙战国帛画、马王堆汉墓帛画等，他都出色地完成了任务。通过这些工作，他掌握了许多新发现的材料，充实了美术史知识，也使他的教学内容变得丰富而生动。
1959年，他为中国历史博物馆创作了巨幅历史画《赤眉军无盐大捷》；1977年，又完成另一巨幅历史画《淝水之战》，这两幅画人物众多、战斗激烈、场面壮阔、气势夺人，表现了他驾驭大场面的能力，是创作上一个新的突破。他自恢复教学以来，讲课十分认真，虽然作画少了，但写作很勤，前后编写出版了《唐代人物画》《中国人物画简史》《壁画制作与民间艺人绘画技法》《重彩人物画技巧》等书和许多论文。他把全部心血都倾注在培育人才上，但是他受到的各种干扰也不少。
（本文摘选自潘絜兹《怀凌沧吾师》）

作者简介

刘凌沧（1908-1989），我国著名工笔重彩人物画大师。河北固安人。本名刘恩涵，字凌沧（为徐世昌总统赐字），童年随民间画工学画，1926年入北京中国画学研究会，师从徐燕荪、管平湖学习工笔重彩人物画，在传统技法上受到严格训练。后入北平艺术专科学校学习，同时从事绘画创作，并兼任《艺林旬刊》《艺林月刊》编辑。后任教于北平艺术专科学校和京华美术学院。
郭小凌，刘凌沧二女儿。1960年生于北京。1981年至1985年于中央美术学院国画系学习，获学士学位；1985年至1998年为人民美术出版社现代美术编辑室编辑；1995年至2000年旅居英国；2000年至今移居加拿大。现为职业画家。