晋永权:谈长江、黄河移民的拍摄及其编辑-化妆品硅油生产商

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晋永权:谈长江、黄河移民的拍摄及其编辑

阅读量：3677410 2019-10-22

今日主讲
晋永权

10月21日，《大众摄影》杂志主编，原中国青年报摄影部主任、中国摄影出版社常务副总编辑、《中国摄影》杂志主编晋永权来到山东省美术馆，为在这里参加2019国家艺术基金资助项目“摄影报道创作型人才培养”的来自全国18个省（市、自治区）的学员授课，讲述摄影的现代时期与当代状况，并分享了晋永权有关于长江、黄河移民的拍摄及其编辑的理念与过程。

10月21日，晋永权正在为学员授课。
晋永权从摄影的现代时期与当代状况谈起。在西方，摄影的现代时期与当代时期的分期与艺术史的分期基本同步，自1880年至1960年是现代摄影时期，1960年以后西方摄影发生重大转向，摄影的语言、表达、方式都发生了一个重大的变化，这种变化的完成，标志着摄影进入当代时期。

10月21日，晋永权正在为学员授课。

10月21日，晋永权（右一）在授课间隙与学员交流。
当日，在讲到长江、黄河移民的拍摄及其编辑时，晋永权以其拍摄的《出三峡记》为例，分析讲解了他的拍摄理念。在21世纪初的5年内，晋永权一次次追踪拍摄在长江、黄河两岸或迁徙、或定居的人们。那时正值而立之年的他，带着年轻人的激情、理想、沮丧、彷徨，以个人视角，记录下这一时期大江大河的片段。
晋永权说，移民搬迁是一个非常复杂且庞大的事件，而身处其中作为记录历史的摄影师，需要冷静冷静再冷静，不能总被现场或怅然或热烈的复杂情绪左右，必须要用清晰冷静的头脑面对和记录。在拍摄之前一定要做大量的案头工作，甚至包括照相机、胶卷与天气的相适应程度，是否能很好地反映出当地的气候。

10月21日，晋永权正在为学员授课。
在开始首次拍摄记录时，晋永权便基本确立了自己的影像思路基调，这是一场具有抒情性、超越事件本身的浪漫色彩的记录。现场拍摄的工作是庞大的，编辑只是其中某一个阶段的、思路不断调整的过程。漫长的搬家是一个个叙事性很强的图像，不一定每张都很精彩，但影像之间是有复杂的叙事关系、叙事逻辑的。晋永权在分析讲解时，多次强调，在记录这些影像时，每一个场景中的人物都有清晰的边缘，这种边缘的形态与每个人的面部表情、内心深处的情感都是呼应的，具有均衡性，无处不在传递着一种情绪。晋永权的影像和文字如同奔流不息的江河水一般，唤起人们对旧时空的记忆和念想。

10月21日，晋永权（左二）在授课间隙与学员交流。
晋永权以其近期参与编辑的摄影画册《中国》为例与学员分享如何进行影像编辑。他说，编辑是一个综合性工作，要深入地了解影像的视觉性，对历史有足够的知识储备，对于图像之间关系的呈现，也要时刻保持清晰的编辑思路。在编辑这本摄影画册时，我们面对如此复杂庞大的影像，其中的历史应当如何来呈现，是按照时间主线来编辑，还是按照画面构成来编辑，都需要具有很强烈的编辑意识和传播意识。最后，晋永权说：“无论是在拍摄还是在编辑影像时，都要找到一个点，持续始终地关注它、放大它，以小见大，那就是整个世界。”