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影史影人
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新中国电影范式的历史转折点
——论东北电影制片厂的工业和美学
陈犀禾
上海大学上海电影学院教授，博士生导师。
陆佳佳
上海大学上海电影学院博士生。
摘 要：东北电影制片厂作为“新中国电影的摇篮”，建立了一种和原来的上海电影经验全然不同的电影工业体系和美学样态。首先区别于传统上海私营电影工业系统，东北电影制片厂建立起了一种以党的领导为核心的国营电影工业体系；同时在美学层面上也异于以往的上海电影传统，率先开启了人民美学的叙事表达。将对东北电影制片厂的研究放置在与上海电影传统的比较视野中，可以更为清晰地把握和确认新中国电影工业和美学的发展与演变轨迹。
关键词：东北电影制片厂 新工业体系 新美学风格
详见《电影艺术》2019年第5期第117页
《八千里路云和月》剧照
20世纪30年代中国电影：原在势能与“左翼”影响
虞吉
西南大学新闻传媒学院教授。
摘 要：20世纪20年代和30年代是中国电影历史发展有着时序连续性和明显变异性的两个时期。创生并成型于20年代的本土电影“良心主义—影像传奇叙事”的“观念—美学”体系，历经“国产电影运动”文艺片到商业电影浪潮类型片的延时流转，进入30年代又面临电影业界内部和社会历史语境外部的双重激变。这使得30年代的中国电影较之于前更具复杂性。从历史动力学的视角考量，内隐于中国电影自身的原在势能和强势的“左翼”影响是造就这一复杂历史现象的主要缘由。
关键词：原在势能 “左翼”影响 影像传奇叙事 国片复兴 新兴电影运动
详见《电影艺术》2019年第5期第125页
《春蚕》剧照
张慧冲：武术、魔术与中国早期电影的“交错想象”
薛峰
武汉大学艺术学院副教授，电影学博士，主要研究领域为中国电影批评史、早期电影史。
摘 要：张慧冲的“东方范朋克”之名是从中国武术出发而落脚于西方影像的一种“交错想象”，在似乎相似的武术打斗背后，隐藏着深层的文化焦虑。张慧冲的英雄形象和抗战行动，给中国早期影坛注入了雄健之风，但这离不开媒体渲染和观众追捧。其“武影相交”“魔影连环”的璀璨人生，交织着娱乐与救亡两根主线，而公民启蒙的意识也闪现其中。由张慧冲的跨界文艺杂糅而绽放出来的交错想象，潜移默化地牵引着都市民众的思维方式和文化心理。
关键词：东方范朋克 文化焦虑 雄健 张慧冲
详见《电影艺术》2019年第5期第132页
小霸王张冲：武俠明星张慧冲自办影片公司之出品（《中国大观图画年鉴》，1930年）
END
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