如果你已年过半百，身边无伴、膝下无子，突然有一天你走在街上，碰到了20多岁正年轻的自己，你会对他说什么？
可以说，《双子杀手》就是李安用一部120帧的电影对这个问题的回答。

李安的野心在于，他想把对新技术的探索、类型化叙事和个人表达这三种元素都融合在一起。
这个实现起来有多难呢？简单来说，就是在熟练运用一门新技术的同时，把一部电影拍得既好看，又有艺术性。

当年《阿凡达》凭借着在类型片中对新技术的成功运用，以一己之力将电影拉进了3D时代，《阿凡达》也长年霸占着全球电影票房冠军的宝座，十年后才被《复仇者联盟4》超越。

从《少年派的奇幻漂流》的3D技术到《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》的3D/4K/120帧电影，李安对新技术的执迷可见一斑，也许他只是出于好奇，但也不排除他想做下一个詹姆斯·卡梅隆（《阿凡达》导演）的可能。
那么李安成功了吗？从技术上来说，李安用了两部电影也没有让120帧技术像当年的3D一样在很短的时间内开枝散叶，而那正是《阿凡达》之于3D电影的伟大功绩。

那李安算是一个失败者吗？当然不。三年前，《比利·林恩的中场战事》上映时，全球仅有5家影院可以放映3D/4K/120帧的影片，中国内地仅有两家（含SFC上海影城）。
《双子杀手》中有一个情节让人印象深刻，杀手需要猎杀高速前进的列车里的目标。这辆列车在24帧/秒的放映画面下呈现“高糊”画质，在120帧/秒的画面下则看得清清楚楚，也间接证明了杀手成功猎杀的难度。一个画面远比一句台词更有说服力。

到了《双子杀手》，全国已经有30多家影院进行了CINITY系统改造，还有十几个影厅正在改造或者洽谈中。第一批100套CINITY系统将于年内在中国大陆、港澳台地区的影院安装，后续将会在全球范围影院进行推广。
技术的升级虽然迟缓，但不会停下脚步，而这一切，正是李安的推动。

更何况，李安比卡梅隆更进一步的是，他在这些片中都融入了个人的艺术表达，无论是《比利·林恩的中场战事》对战争的思考，还是《双子杀手》对克隆技术的反思。
正是这些严肃而沉重的主题决定了李安难以在商业上获得《阿凡达》那样的成功。而也是这些元素，让电影在面对一次次的技术革新时，不至于成了新技术的奴隶。

如果说《阿凡达》是为了娱乐而创新技术的话，那李安的两部电影则更多地是在尝试将新技术纳入到电影的叙事框架中。
换句话说，让新技术成为服务于影片叙事的一个手段。而这，或许才是电影在面对未来的技术不断进化时所应该有的姿态。

120帧的电影有多难拍，已经毋庸赘述，当有人问李安，为何选择这样的挑战？压力来自哪里？他只是淡淡地说：“我有荣幸和义务来帮大家受点罪吧。”

那么，李安如此大费周章，他想表达的究竟是什么呢？
在电影后半段，当小克（年轻版亨利）选择站在亨利一边，他们一起去找魏瑞斯（始作俑者）的路上，亨利对小克说：听着，你现在还有机会摆脱这一切，重新选择一个开始。

小克问：我还能做什么？律师？医生？
亨利说：你还可以当一个好父亲、好丈夫。
也许，这就是年过花甲的李安所有想对过去的自己说的话吧。

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