这个暑期，对中国动画人来说，有着非常重要的意义，一部《哪吒之魔童降世》，承载着无数中国动画人的希望！也撑起了中国动画行业的希望！《哪吒之魔童降世》票房刷新了中国动画电影票房纪录，超过《大圣归来》成为中国动画电影票房史冠军！《哪吒之魔童降世》是由霍尔果斯彩条屋影业有限公司出品的动画电影，由饺子执导兼编剧，吕艳婷、囧森瑟夫、瀚墨、陈浩、绿绮、张珈铭、杨卫等参与配音。该片改编自中国神话故事，讲述了哪吒虽“生而为魔”却“逆天而行斗到底”的成长经历的故事。该片于2019年7月26日在中国内地上映。
光明日报：国产动漫"崛起"仍在进行时今年的电影暑期档无疑属于火遍全国的《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》），其奇迹般的49亿元票房，将中国动画电影的“天花板”提升到了令人难以置信的高度。近期上映的动画电影《罗小黑战记》同样凭借极佳的口碑引起了广泛关注，再加上年初的黑马作品《白蛇：缘起》，2019年中国动画电影的非凡表现，再次引发了国产动漫是否已经“崛起”的讨论。有声音认为“崛起”之说忽略了此前中国动画学派曾经的辉煌，当下的繁荣至多只是“复兴”。然而，对照以上海美术电影制片厂为标志的国有和计划生产模式，电影产业化改革至今中国动画的发展，或可视为一场脱胎换骨、成就卓著的深刻变革。《哪吒》的火爆看似突如其来，其实却是长期铺垫之后的水到渠成，当中折射出来的是中国动画近20年来取得的巨大进步。仅从产量与体量来看，中国动画产业已位居世界前列。2014至2018年，中国年均上映国产动画电影达34部，而2019年至今已有32部上映，其中《哪吒》已取得打破全球单一市场动画电影票房纪录的惊人成就。而数据亦显示，2018年中国动漫产业总产值已突破1500亿元。中国早已成为动画生产的大国，并正向动画生产强国迈进。中国动画产业的转型升级正在展现成效。在国家文化战略层面，2004年开始的国家产业扶持政策为动画发展提供了强劲助力，近年来中国动画逐渐告别补贴时代的粗放增长模式，开始向追求质量与效益的模式转型。在产业内部，以2015年光线传媒成立彩条屋影业为标志，各大电影公司纷纷在动画领域谋篇布局、精耕细作，贯穿动漫、影视、游戏、衍生品、授权、实景娱乐的动画全产业链开始逐渐搭建起来。中国动画产品的类型日益丰富，动画文化不断突破圈层获得更大市场空间。虽然定位相对低幼的《熊出没》系列仍然在国产动画票房TOP10中占据了半壁江山，但面向成人以及合家欢类型的作品比例正在攀升，影响力亦与日俱增。《哪吒》的观众画像显示其20岁以下观众比例仅占3.8%，本科及以上学历观众占比高达62%，其成功进一步打破了动画电影低幼定位的惯性思维，对于动画文化的破圈无疑具有某种里程碑式的意义。动画创作的创意能力与制作水平得到了显著提升，类型化生产走向成熟，精品意识成为自觉，对传统文化资源的创造性发掘与现代性转化展现了文化自信的日益增强。《哪吒》与即将问世的《姜子牙》《大圣闹天宫》等片的相互勾连使植根本土神话体系的“封神宇宙”初具雏形。这些传统题材并未在“民族化”标识下故步自封，而是经历了全面的现代性转化：高度的类型化（更强的戏剧性和观赏性）、现代生活和价值观的融入（个性意识与主体精神、家庭价值等普适理念）、艺术观念的杂糅融合（对好莱坞电影、香港商业电影的全方位借鉴）等都使这些古典题材呈现了全新的时代风貌。然而中国动画的问题仍相当醒目：动画类型在电影产业中的票房份额还不够高；工业体系还远未成熟，多是小而散的手工作坊式公司，缺乏具备强劲创作能力与雄厚产业实力的龙头性企业，即使是《哪吒》的制作公司可可豆动画，亦因缺乏充分的自制能力不得不大量对外分包；缺乏持续稳定的项目支撑和优质作品产出；缺乏成熟规范的生产和管理流程；缺乏专业人才尤其是高端人才，人才外流现象严重；缺乏深入的全产业链开发能力，《哪吒》后产品开发的严重滞后便是明证；少量经典IP被反复咀嚼，往后看的传统题材多，向前看向身边看的科幻、现代题材少，创意能力仍然不足，还未见到诸如《寻梦环游记》《头脑特工队》中令人叹为观止的想象力，以及诸如《疯狂动物城》等片的内容深度；制作水平还有待进一步提高，《哪吒》最初设计的许多场景便因技术落后而无法实现。要判断国产动漫是否已经“崛起”，取决于判断的标准和参照系。纵向比较，中国动画无疑已成就卓然，但在面向国际的横向比较之下，其短板弱项亦很明显。国产动漫之崛起，不是完成时而是进行时，需要电影业、动画人持续不懈的共同努力。（作者：詹庆生，系国防大学军事文化学院副教授）上观新闻：《哪吒之魔童降世》开启中国电影新的想象空间《哪吒之魔童降世》创造了这个暑期档的奇迹，也引发了社会的热议。超越40亿元人民币且还在增长的票房，网络中和媒体上的讨论，年轻人的口碑传播所引发的持续的轰动，都让这个相对平淡的暑期档有了自己的活力。这部电影可以说是给中国动漫电影，也给面临新的转变的中国电影一个极强的示范效应，说明中国的电影市场仍然有极大的潜力和发展的活力，也说明中国的电影消费和票房的增长并不会消退。这部电影的重要意义就是在一个并无轰动性、引人关注的电影的暑期档里，一部常常被视为相对来说针对特定观众的动漫电影，用自己的票房和口碑证明了它吸引人的力量。这就值得人们高度关注。这部电影赢得广泛欢迎，是中国动漫电影的重要时刻。中国的动漫电影曾经在20世纪中叶之后有过一度的辉煌。当时的中国动漫电影以其本土化的故事和动漫艺术的造型风格引起了广泛的关注。在那一次的辉煌中，《哪吒闹海》曾经是其中的重要作品。哪吒三太子的故事在传统中国是一个重要的原型，既有民间广泛而多样的流传，也有传统小说的描写。这个故事本身的传承、传播就很广。当年的这部作品也是作为东方动画美学的代表作引发了广泛的关注，也在国际上得过奖。时间已经过去了40多年，今天的《哪吒之魔童降世》沿用了同一个题材，但对其进行了根本性的再创造。这种再创造让这部电影中的哪吒，无论从故事本身还是到表现的方式，都有了深刻的变化，可以说既承继了这个故事的传统原型，又对其进行了相当彻底的当代改造。比如，影片将更加适合当代年轻人的对于人性的阐释赋予了哪吒，让哪吒的自我搏斗和人性超越成为比外部世界的争斗更为重要的主题。其诙谐、幽默、搞笑的特点又让它和当代人之间有着非常现实的联系，让观众能够时时会心一笑。制作的精良和情节本身的精彩更是让整个叙事得到了充分的展开。这种对这个故事的当代性的大胆“重写”，为这个故事在中国“90后”“00后”年轻一代中引发共鸣提供了条件。这部电影的故事在很大程度上应和了中国年轻一代对个性和自我肯定的要求，受到了这些支配着电影市场的主流观众的高度认可。当片中那些笑点和泪点都能够引发他们的共鸣和共情，也就在网络上形成了持续不断的“口碑”。进而，这种口碑又吸引了更多人群的观看兴趣。这样一个不断滚动的影响力，带动了更多的人到电影院观看这部电影。这个故事当然是非常中国的，但它的讲述和电影语言也在本土的元素之中融进了更多国际的元素和更宜为世界年轻人接受的意识及观念。这一成就当然与这些年来中国电影市场前所未有的高速成长所带来的更多机会有关，也与市场的高速成长为各种类型的需求和探索提供的更多可能性和机会有关。这些年来，对于本土动漫电影的追求就一直没有停止过，诸如《大圣归来》《大鱼海棠》等电影的持续探索。好莱坞动漫电影在中国的成功也为这部电影准备了条件。无论是对于外来经验的借鉴，还是中国人本身对动漫电影的追求，可以说都为《哪吒》的成功准备了条件。最关键的，还是中国电影市场已经在高速的成长中逐步成熟，中国观众对于优质而多样的电影的需求为更多好电影的出现准备了条件。这次《哪吒》火了可以给予我们很多启示。一方面，它说明中国电影市场的潜力依然巨大，中国观众对于电影的兴趣仍然在持续，而这个观众群还在持续地扩大。未来，年轻人对于电影的兴趣可以带动更多观众进入电影院。而由于中国市场的不断扩大，原来一些被认为缺少广泛吸引力的类型也会拥有更多属于自己的机会。《哪吒》的成功无疑证实了这一点。另一方面，它也说明，中国本土电影市场的发展也会为中国电影未来在全球的发展提供更好的支撑。《哪吒》在本土市场的成功，证实了中国电影市场的全球分量，而这部电影的主题和故事与当下年轻人的连接，也说明中国传统故事也有自己的活力，并不像有些人说的那样，只有好莱坞的改编才能赋予花木兰那样的故事当下的魅力。可以说，一旦中国电影找到了传统的转化路径和表达上新的可能性，它也会为中国电影的未来和它的全球性发展提供更多的想象空间。（作者为北京大学教授）
北京日报：告别"黑猫爷爷" 别告别中国动画传统
上海美术电影制片厂、动画片《黑猫警长》导演戴铁郎9月4日去世，让无数看着这部动画片长大的观众慨叹，当年只播了五集的该剧“再无下集”。戴铁郎的去世，也意味着那个出现过众多经典的中国动画片高光时代渐行渐远。如果说当年的经典开启了中国动画的“上集”，那么可以说，今天以《大圣归来》《哪吒之魔童降世》为代表的作品，则开启了中国动画的“下集”。当“下集”的剧情展开时，有必要提醒一下今天的动画从业者们不要忘了戴铁郎和他所代表的上一代动画人坚持的传统。《黑猫警长》是中国第一部系列动画片，具有超前意识的戴铁郎引进了不同于传统动画片的观赏性，才有了黑猫警长时尚的服饰造型、充满想象力的武器设计。而《大圣归来》的导演田晓鹏、《哪吒之魔童降世》的导演饺子在他们的作品中也呈现出了不同于同时代动画人的超前意识。这也是他们在不同时代取得成功的原因。但时隔几十年，许多事情都不同了。一篇回忆戴铁郎的文章中提到，他很喜欢《黑猫警长》的周边玩具，但自己却没有几件。网友们还因此发起了“给黑猫爷爷寄明信片和《黑猫警长》周边玩具”的活动。这让人听来心酸的故事，也的确是上一代动画人最典型的故事。他们虽然创作出了经典，但并没有因此得到更多名利。在他们眼里，动画片创作是一门艺术，全心投入其中，用一笔一画一帧一帧的镜头与观众对话，才会创作出那么多经典之作。而今天大环境不同了。《大圣归来》最终票房为9.56亿元，《哪吒之魔童降世》目前的票房达到47.5亿元，有人推测饺子能够分到的收入可能过亿元。可以想见《大圣归来》《哪吒之魔童降世》的成功，必然引发资本对动画片的追逐，在未来会有更多资本投入其中。动画片可以是一门好生意，但它不应该仅仅是生意。曾经耐得住寂寞的田晓鹏和饺子，如何在大获成功后而不被资本绑架？这时把前辈艺术家对创作和观众的态度传承过来，就显得非常重要。年青一辈们应该明白，戴铁郎那一代动画人并不知道自己的作品今天会得到这样的推崇，他们不过是认认真真地把每一部作品都当作艺术品去做。而《大圣归来》《哪吒之魔童降世》也都是艺术上的成功带来了商业上的成功。想明白了这一点，今天的动画人大概才能走得更远。
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