王华祥，中央美术学院造型学院副院长、中央美术学院版画系主任、教授、博士生导师、国际学院版画联盟主席、中国美协版画艺委会副主任、历任全军美术总教头。
贾方舟（批评家、策展人）：王华祥是非常浪漫的一个人，他什么都可以想到，也都能做出来。他的作品我概括为他的精神分泌物，他的艺术总是随时地出卖他的内心世界。他的生命力极其旺盛，他的思想过剩，他只要一写作就会擦出思想火花，所以他也是一位语言大师，他现在还在不断地创造自己的“王的辞典”。他的艺术是非常本质的，血腥、生猛、充满着欲望、低俗、无耻、甚至是赤裸裸，但真实而又真诚。我觉得王华祥是一个破坏力极强的艺术坏蛋，中央美院能收纳他，证明了美院真的是理解艺术家的地方。他在学院的体制内都能如此的“肆无忌惮”，他还有一些很要命的作品没有拿出来，我觉得那些作品虽然不够优雅，但真正地反映了这个时代的本质。

杜尚的混战    2017   丝网    55x94cm
 
方力钧（中国当代艺术家）：艺术是生命的副产品，生命力才是艺术的输血机。华祥在他艺术创作中充满了鲜活的生命力，作品里展现出敏感神经触碰到的生命百态。万般的冲动，人到尽兴处的放纵而或自持，难受、挣扎、迟疑都是动人之处！和华祥兄曾一起经历的同窗岁月远去，那个“最好又最坏”的时代推着大家在艺术道路上各自行走，各自“幸运着”、“不幸着”，也各自精彩着……艺术家常常出于本能地将生命中的真切体验或多或少地映射在作品中，或许真实或许虚假，做纯粹的自己就是完成了一场救赎。

蒲国昌（贵州大学艺术学院教授，王华祥授业恩师）：王华祥是改革开放后的第一届学生，他学画一周就过来考试，画得不是很熟练，但比较有感觉，当时很多人都反对，我和另外一个老师去他家，他又现场画了一张带回学校备取，后来也还是一个考生色盲才录取了他，所以他从事艺术有一些“偶然”。入学后，王华祥很努力争气，到二年级就一下上来了，他这种执着在我的学生里面是没见过的，当时画素描，我说要把你感受到的东西摆到画面上来，他就根据这句话一遍一遍改。
王华祥一直坚持从视觉和自己的感受出发，从身体感知出发，没有被潮流左右。比如他的肖像画，他的素描肖像就具有一种少见的经典性，一般都把画素描作为一种掌握光影、块面、形、线条的手段，而我们从王华祥的素描里看到了他本人，这是很动人的。同样他油画形象塑造也是很有经典性的，他寻找到一种精神内涵，在他的创作中一直有这样一条主线，我认为他的这条主线在中国是具有很大意义的。

风往回吹36    2017   布面油画    90x70cm
王林（四川美术学院教授、美术理论家）：中国很多不错的艺术家创作多样化，某种才华找到某种样式以后就把自己固化起来，然后交给市场，交给批评家，野狗正是这样变成家狗的，他不是被学院驯化的，而是被知识驯化的。所以我觉得一个艺术家只有挑战既有的知识系统，他才能成为一个真正的艺术家。王华祥的作品给我的感觉就是很有劲，这主要是两个方面，一个是作品表达给我们很有力量和深度，另外总是在不断地和自己较劲，这点恰恰是王华祥摆脱样式主义知识生产的一种逻辑性结果。

华祥描绘当代人形象(主要是他的同龄人、艺术知己和朋友的肖像)的版画，形式上给人以严峻感，貌似冷漠，但作品在内涵上是热诚的，艺术语言的冷漠感只是一种手段和媒介，简单化的把作品的形式、语言的冷漠感与作品的内容与作者对现实的态度等同起来，会导致对艺术作品的误解。艺术观念的更新应该和艺术实践齐头并进。华祥是个既有思考又有手艺的艺术家，而且观念和手艺的路数都很多，这就使他面临各种课题时，均能应付自如——邵大箴（美术批评家）

刻刀在木版上随意而发、随形而做，依木刻之美的特质，大刀阔斧充分展示出表现的天地。这些作品洒脱流畅、确是很难得的。这是王华祥探索的第二种收获。
王华祥艺术展在今日画坛是一个厚积薄发的案例。这个“厚积”包括两方面，  一是他在艺术思维上的厚积。他属于那种思索性画家，在艺术内涵上注入深刻的精神要素，使艺术创作冲动集中向一个有很大难度的领域探索和攻击。另一方面，是外部条件的“厚积"。当代画势的喧闹是让人容易左右不定的．但单调的创作现状肯定不能激活画家的思维，只会使画家陷入无所思求的疲软。外部的厚积才能使画家在碰撞、挤压、淘汰、抗争等状态中催孕出艺术个性，王华祥的艺术就产生在这种厚积的土壤之中。王华祥在艺术上的造诣是有启发性的。他对版画语言创造性探索足值赞叹。人们常识中的版画技巧界限被突破了，版刻中的随意性、随机性、多样性和某些无序性形成了版画语言在视觉上的强烈度，撑持起作品饱满的艺术分量。他的作品所呈现的视觉效果在当代画坛是一种艺术质量上的刷新，是一种学术价值上的填补。从王华祥的作品中，我感到他的艺术已经有在世界范围内与观众心灵对应的趋势。——范迪安（中央美术学院校长）

殷双喜（中央美术学院教授）：我想用三个角色代表我对王华祥的看法：第一是流放者，他是当代艺术系统中的一个自我流放者，他的这种流放总是和某种公认的规则、主流和辉煌保持一种距离；第二个角色是质疑者，他对所有东西都保持着质疑和怀疑，也是对所有规则和命运的一种怀疑，我觉得他是一个不服命的人；第三个角色是论战者，由于质疑经常带来不顺，所以不管什么权威他都敢跟你论战。流放、质疑、论战，这三种气质其实是一个现代主义的气质，我个人觉得王华祥的作品体现了现代的不适感、不舒服，对我们现在习以为常、很温柔地被催眠，王华祥是不服的。

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