中央美术学院
（Central Academy of Fine Arts）
简称“央美”
诞生于1918年，初名国立北京美术学校，是中国历史上第一所国立美术教育学府，也是中国现代美术教育的开端。央美催生了中国最早的美术学制，开创了中国最早的书法、造型、设计、建筑、人文等大学学科，是现代以来中国美术高等教育的奠基者。
培养出众多艺术家的中央美术学院，院长自然是牛!
话不多说，八位院长作品直接送上，多看就是多学习！
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首任院长
郑锦
又名瑞锦
（1883~1959）
字褧（jiǒng）裳
广东香山县雍陌乡人
（今中山市）
是中国近代绘画史上
著名的艺术教育家和画家
早年留学日本 后任北京师大
女师大教授 北京美专校长
《仕女》
《仕女》
《花鸟》
1914年，郑锦回国，在梁启超的推荐下，被教育部聘为北京故宫博物院副院长及该院文华殿古物陈列所主任，另应聘为北京大学、北京师范大学教授。
《搜索》
1917年，他奉教育部命，筹办国立北平美术专科学校（即今中央美术学院）。为寻求办校经验，他再度赴日本取经。翌年学校成立，被任为首任校长。
《晓霭图》
郑锦在“美专”任校长八年，在此期间，学校在郑锦领导下，培养了像刘开渠、李苦禅、李剑晨、常书鸿、王曼硕、雷圭元等一大批人才，他们日后都成了中国现代美术史上卓有成效的美术家或美术教育家。
《荷塘鸳鸯》
《古槐雄鹰》
《春柳放艇》
《山水》
《丰年》
《幽溪双鹤》
《南山献寿》
《灵仙祝寿》
第二任院长
徐悲鸿
（1895年—1953年）中国现代画家 美术教育家曾留学法国学西画归国后长期从事美术教育先后任教于国立中央大学艺术系北平大学艺术学院和北平艺专1946年徐悲鸿任
国立北平艺术专科学校校长
长期的艺术教育工作和艺术创作活动
使徐悲鸿成为中国现代美术事业的
奠基者和实践者之一
1922年 《老人》
《自画像》
学有所成的徐悲鸿在
32岁这一年回到中国
开始在国内投身于美术教育工作
发展自己的艺术事业
1941年 《立马》
在艺术创作中他坚持将西方的写实主义技法与现实主义精神结合，并倡导以此来革新传统中国画。强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。
《田横五百士》
《九方皋》
《巴人汲水》
1941年作《鹰》
《四喜图》
《马》
《双骏图》
1944年 《双猪图》
1942年 《金鸡独立》
《猫石图》
《双鹰图》
《荷花》
《萧声图》
第三任院长
江丰
（1910~1982）
现代美术教育家 版画家 美术理论家
1953年徐悲鸿突发脑溢血辞世
时任美院副院长的江丰临危受命
成为代理院长主持央美工作
1931年
《“九·一八”日军侵占沈阳城》 木版
早年入上海白鹅画会学画，1931年在上海参与组织“一八艺社”，并参加鲁迅创办的木刻讲习会。江丰1932年加入中国共产党，后任中国左翼美术家联盟党团书记，参与组织上海木刻工作协会和铁马画会。
《鲁迅 》
1938年后任延安八路军总政治部《前线画报》主编、鲁艺美术系主任、陕甘宁边区美术界抗敌协会主席。
《秋高气爽》
《自画像》
《冰雪中的东北抗日义勇军》
《行军中的炮兵》
《战士》
《胜利会师》
《侦查》
第四任院长
吴作人
（1908~1997）
1927年考入上海艺术大学美术系
1928年转入南国艺术学院艺术系
并到徐悲鸿工作室旁听
1930年赴法考入巴黎
高等艺术学院西蒙教授工作室
后考入比利时皇家美术学院巴思天工作室
在该院油画大会考中以
第一名的成绩获得金质奖章
1935年回国任南京中央大学艺术系讲师
1946年任北平艺术专科学校教务主任 教授
1988年 《鱼戏图》
吴作人在学生时代就聆听过徐悲鸿的教导，受到徐悲鸿的影响，他的艺术经历和艺术主张也与徐悲鸿颇有几分相似。应该说，吴作人在任的时期，正是中央美术学院校史上较为困难的时期。
1960年《任重致远》
1979年，江丰被重新任命为中央美术学院院长，吴作人为名誉院长。美院的一切工作重新恢复，正当江丰积极筹备和规划美院发展宏图之时，这位为学院奉献了半辈子的老人在1982年因心脏病突发去世。
《长寿》
《九牛图》
《奔牛图》
《熊猫》
1983年《长空》
1979年 《齐奋进》
1972年 《寥廓任犇驰》
1972年《低昂》
第五任院长
古元
（1919~1996）
古元 字帝源 1919年生于广东省珠海市
1938年赴延安 先后在陕北公学 鲁迅艺术文学院学习
1942年作品参加在重庆举办的全国木刻展览会
徐悲鸿先生撰文称赞古元作品
1951年创作新年画
《毛主席和农民谈话》
获文化部颁发的新年画二等奖
1987年获得卢森堡大公授予的皇冠勋章
1983年版画家古元成为中央美术学院第四任院长
《圣经时代过去了 》
历任人民美术出版社创作室主任，中央美术学院教授、院长。中国美术家协会协会副主席，中国版画家协会名誉主席，北京水彩画研究会名誉会长。在他领导下，美院的创作和教学重新步入正轨。
《牛群 》
《播种 》
哥哥的假期（一）
哥哥的假期（二）
《走向自由》之一
简直不能留下一粒谷种
《走向自由》之二
他在上海找到出路
《走向自由》之八
家乡僻壤仍遭残踏
《走向自由》之十二
夺取敌人武器参加新四军
第六任院长
靳尚谊
（1934~）
1953年毕业于中央美术学院油画系
并继续攻读研究生
1955年入前苏联专家
马克西莫夫油画训练班学习
1957年以优异的成绩
完成油画专业研究生学习
此后一直在中央美术学院任教
1987年油画家靳尚谊
接任中央美术学院院长
《毛主席全身像》
作为当代中国油画的代表性画家，他将中国传统的美学观念与欧洲古典油画技巧结合起来，形成了鲜明的个人风格。由他创作的《塔吉克新娘》、《瞿秋白》、《医生肖像》、《画家》、《晚年黄宾虹》等作品已经成为中国当代油画的代表作品。
《塔吉克新娘》
自1987年至2001年，靳尚谊担任中央美术学院院长，以现代艺术教育的思想和他的社会声望促进了中国美术教育的发展，其领导下的中央美术学院在改革专业结构、建立新专业和学术发展等方面成为中国高等美术教育的中心与楷模。
《晚年黄宾虹》
《穿白色连衣裙的女孩》
《果实》
《延安老农》
《藏女》
《踏遍青山》
第七任院长
潘公凯
（1947~）
中国画大师潘天寿先生之子
既是著名的中国画家
也是卓有建树的美术理论家
继靳尚谊之后潘公凯于
2001年担任中央美术学院院长
20世纪80年代以来潘公凯提出的中西两大艺术体系“互补并存，两端深入”的学术主张，在中国美术界产生了深远的影响。
他著有《中国绘画史》《限制与拓展》《潘天寿绘画技法解析》《潘天寿评传》等著作，由其主编的《现代设计大系》《潘天寿书画集》等获国家图书奖。与此同时，其水墨作品还曾在纽约SOHO区菲利浦画廊、旧金山中华文化中心、东京日中友好会馆、巴黎联合国教科文组织总部等地展出，反响强烈。
在他任职期间，中央美术学院正从一所单纯的美术学院发展成为同时拥有造型、设计、建筑、人文学院的综合性艺术学府，围绕学科建设的各方面工作都正在进入一个快速发展的新时期，国际知名度和社会影响力亦与日俱增。
第八任院长
范迪安
（1955~）
曾任中央美院副院长 教授
现任中国美术馆馆长
中国美协副主席
全国美术馆专业委员会主任
中国油画学会理事全国政协委员
2014年9月起范迪安任中央美术学院院长
从事20世纪中国美术研究、当代艺术批评与展览策划、艺术博物馆学研究。曾担任威尼斯双年展中国国家馆、中法文化年、中意文化年、上海双年展等展览项目的策展工作。
《清明》
《绿色家园》
《北方冬日》
《坚持的绽放》
《京郊冬雪》
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设计直接表达思想， 思想自然创造艺术。艺术之所以能够成为自我的见证和最为生动的想象， 是因为观念的世界晦暗不明， 而艺术却永远旗帜鲜明。
